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现代纤维艺术发展史
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现代纤维艺术变革时期有许多编织艺术家开始将作品放入公共空间之中。如荷兰艺术家威廉米娜（Wilheimina Fruytier）和瑞士艺术家弗朗索娃·格劳森，后者在1973年用橡胶管编织了昆虫状的作品《 [填空1]》，被放置于公园的水池中展示。
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万曼先生将 [填空1]材料运用得非常完美。这和他出生于保加利亚的乡村，对自然界满含情感和热爱关系密切。他的壁挂《库克尔》、《多罗比的节日》、《多罗比之秋》都是用这种材料创作而成。
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“纤维艺术”这个名称是20世纪60年代在 [填空1]国被确立的，它超越了传统染织工艺的范畴，成为一种20世纪多样化的艺术形式的新门类。
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南宋开始，缂丝热衷于将名人书画复制成缂丝作品，有着比原作更胜一筹的立体感。有传世作品的缂丝高手都是这一时期的，以朱克柔、_____ [填空1]和吴煦为代表。
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20世纪60年代到80年代，现代纤维艺术的形态走向是先从平面走向空间，然后又进行反思，回归墙面，之后再重新离墙而走。第13届洛桑国际壁挂双年展的主题“ [填空1]”就是现代壁挂艺术历经20多年探索后进行的一次反思和回归。
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15-16 世纪，尼德兰南部佛兰德斯地区（今比利时）生产的“千朵繁花”（Mille-fleurs）式样最受青睐。请说出现存最有名的两组“千朵繁花”壁毯中的一组《_____[填空1]》。
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1960年代美国材料艺术与反形式主义的代表人物是______[填空1]（人名）。她的代表作是混乱与秩序交织的不定形的线装置《就在它之后》。这件作品所带来的“触觉的欲望”开拓了一条材料脱离形式至上的道路。
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南斯拉夫的壁挂艺术家 [填空1]（人名）的作品具有明显的东欧风格，并且运用多种编织手法将材料的特性发挥得淋漓尽致。她自身的中东文化传统使作品带上了一种典礼式的形式。
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20世纪20年代开始，在法国艺术家 [填空1]（人名）的倡导下，法国开始了壁挂艺术领域的复兴。他在法国奥布松建立了一个现代壁挂编织中心，吸引了全世界的现代艺术家到此进行创作，同时也将奥布松的挂毯技术介绍到全世界，让奥布松的艺术生产达到了空前的繁荣。
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上海博物馆藏的缂丝精品《莲塘乳鸭图》的作者是南宋艺人______[填空1]（人名）。
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日本艺术家吉村正郎从80年代开始了“ [填空1]剪裁”系列作品，对这种材料进行了一系列的造型试验。他利用剪切、缝合、装配的手段，将这种材料进行重新定位，从量感、体感和触觉肌理上给予了观者一个全新的概念。
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20世纪60年代一些艺术家开始将壁挂与 [填空1]联系起来。美国艺术家黛博拉·拉普波特提出了“纤维状的盛装”理论，认为服装的意图是，必须被人们穿着了才会有意义。
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周代的丝绸织品主要有三大类：一是绢类，即普通的平纹织品。二是绮类，即斜纹显花，菱形挑花的织物。三是 _____[填空1]，即以彩色丝线织成的有花纹的织物
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对包豪斯编织作坊产生重要影响的另一位人物是______[填空1]（人名），她的着力点是在艺术创作上，进行着一种“编织的绘画”。她后期随丈夫一起到美国继续从事织物创作，并对美国的纤维艺术发展产生了重要影响。
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19 世纪末，英国设计师威廉·莫里斯，沿袭了约翰·罗斯金（John Ruskin）的理论，发起了“_____[填空1]运动”，主张大力恢复手工生产。他设立了自己的染织工场，生产被称之为哈莫史密斯式的各种挂毯织物。
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中世纪的壁挂创作达到了欧洲壁挂历史上的第一个高峰，称为中世纪挂毯。代表作有法国现存最大最早的宗教题材挂毯《_____[填空1]》，描绘了《圣经·新约》的最后一章中世界末日的景象，标志着壁挂艺术进入了繁荣和成熟期。
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从包豪斯的影响中，可以看到从织物的精神中诞生了 [填空1]。两位非包豪斯女性艺术家也对此作出了贡献，分别是索尼娅·德劳内 (Sonia Delaunay)和苏菲·托伊伯(Sophie Taeuber)。
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从某种意义上来说，现代主义运动中最根本的解放，就是柏拉图哲学中视为下等的材料从形式的统治中获得的解放，以及伴随着从客体到抽象的形式解放而来的 [填空1] 解放。
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在反映殖民主义的诸多纤维艺术创作中， [填空1]（材料）的历史由于其与工业革命的关系密切而被强调。可以说，西方殖民的历史，就是一部这种纤维材料殖民的历史。
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日本艺术家 [填空1]（人名）的创作借用了自然的力量，尤其是水和火的力量来完成。1984年，他的作品《消失：烧焦的地球》，在日本的滨松中田岛的砂丘展出，制作、布展、燃烧、残局——整个燃烧布的过程即是作品的全部。
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万曼的学生施慧多年来以纯白的 [填空1]（材料）为载体，形成了自身的艺术创作语言，脱离了壁挂编织的束缚，但仍始终遵循着万曼的学脉，从中国传统文化中汲取灵感和精髓。因此她的作品既是当代的，又是东方的。
现代纤维艺术发展史
章节列表
第一周 中国古代编织艺术
6
第二周 西方古代编织艺术
6
第三周 现代纤维艺术的先声
6
第四周 现代纤维艺术的崛起
6
第五周 现代纤维艺术的变革（欧洲部分）
6
第六周 现代纤维艺术的变革（美国、日本）
6
课程考试
50
第七周 新的追问——材料的探索
6
第八周 新的追问——形态的探索
6
第九周 全球化下的纤维艺术
6
第十周 中国现当代纤维艺术的崛起
6
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