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现代纤维艺术发展史
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简答题
在第13届洛桑壁挂双年展上,中国艺术家的3件作品被首次入选参展,实现了中国现代壁挂在国际艺坛上的“零”的突破。这3件作品是竟《寿》、《静·则·生·灵》、《孙书之意》,它们的创作者均出自中国美术学院的“ [填空1]研究所”。
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万曼先生将 [填空1]材料运用得非常完美。这和他出生于保加利亚的乡村,对自然界满含情感和热爱关系密切。他的壁挂《库克尔》、《多罗比的节日》、《多罗比之秋》都是用这种材料创作而成。
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“纤维艺术”这个名称是20世纪60年代在 [填空1]国被确立的,它超越了传统染织工艺的范畴,成为一种20世纪多样化的艺术形式的新门类。
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南宋开始,缂丝热衷于将名人书画复制成缂丝作品,有着比原作更胜一筹的立体感。有传世作品的缂丝高手都是这一时期的,以朱克柔、_____ [填空1]和吴煦为代表。
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20世纪60年代到80年代,现代纤维艺术的形态走向是先从平面走向空间,然后又进行反思,回归墙面,之后再重新离墙而走。第13届洛桑国际壁挂双年展的主题“ [填空1]”就是现代壁挂艺术历经20多年探索后进行的一次反思和回归。
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15-16 世纪,尼德兰南部佛兰德斯地区(今比利时)生产的“千朵繁花”(Mille-fleurs)式样最受青睐。请说出现存最有名的两组“千朵繁花”壁毯中的一组《_____[填空1]》。
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1960年代美国材料艺术与反形式主义的代表人物是______[填空1](人名)。她的代表作是混乱与秩序交织的不定形的线装置《就在它之后》。这件作品所带来的“触觉的欲望”开拓了一条材料脱离形式至上的道路。
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南斯拉夫的壁挂艺术家 [填空1](人名)的作品具有明显的东欧风格,并且运用多种编织手法将材料的特性发挥得淋漓尽致。她自身的中东文化传统使作品带上了一种典礼式的形式。
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20世纪20年代开始,在法国艺术家 [填空1](人名)的倡导下,法国开始了壁挂艺术领域的复兴。他在法国奥布松建立了一个现代壁挂编织中心,吸引了全世界的现代艺术家到此进行创作,同时也将奥布松的挂毯技术介绍到全世界,让奥布松的艺术生产达到了空前的繁荣。
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上海博物馆藏的缂丝精品《莲塘乳鸭图》的作者是南宋艺人______[填空1](人名)。
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日本艺术家吉村正郎从80年代开始了“ [填空1]剪裁”系列作品,对这种材料进行了一系列的造型试验。他利用剪切、缝合、装配的手段,将这种材料进行重新定位,从量感、体感和触觉肌理上给予了观者一个全新的概念。
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20世纪60年代一些艺术家开始将壁挂与 [填空1]联系起来。美国艺术家黛博拉·拉普波特提出了“纤维状的盛装”理论,认为服装的意图是,必须被人们穿着了才会有意义。
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周代的丝绸织品主要有三大类:一是绢类,即普通的平纹织品。二是绮类,即斜纹显花,菱形挑花的织物。三是 _____[填空1],即以彩色丝线织成的有花纹的织物
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对包豪斯编织作坊产生重要影响的另一位人物是______[填空1](人名),她的着力点是在艺术创作上,进行着一种“编织的绘画”。她后期随丈夫一起到美国继续从事织物创作,并对美国的纤维艺术发展产生了重要影响。
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19 世纪末,英国设计师威廉·莫里斯,沿袭了约翰·罗斯金(John Ruskin)的理论,发起了“_____[填空1]运动”,主张大力恢复手工生产。他设立了自己的染织工场,生产被称之为哈莫史密斯式的各种挂毯织物。
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中世纪的壁挂创作达到了欧洲壁挂历史上的第一个高峰,称为中世纪挂毯。代表作有法国现存最大最早的宗教题材挂毯《_____[填空1]》,描绘了《圣经·新约》的最后一章中世界末日的景象,标志着壁挂艺术进入了繁荣和成熟期。
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从包豪斯的影响中,可以看到从织物的精神中诞生了 [填空1]。两位非包豪斯女性艺术家也对此作出了贡献,分别是索尼娅·德劳内 (Sonia Delaunay)和苏菲·托伊伯(Sophie Taeuber)。
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从某种意义上来说,现代主义运动中最根本的解放,就是柏拉图哲学中视为下等的材料从形式的统治中获得的解放,以及伴随着从客体到抽象的形式解放而来的 [填空1] 解放。
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在反映殖民主义的诸多纤维艺术创作中, [填空1](材料)的历史由于其与工业革命的关系密切而被强调。可以说,西方殖民的历史,就是一部这种纤维材料殖民的历史。
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日本艺术家 [填空1](人名)的创作借用了自然的力量,尤其是水和火的力量来完成。1984年,他的作品《消失:烧焦的地球》,在日本的滨松中田岛的砂丘展出,制作、布展、燃烧、残局——整个燃烧布的过程即是作品的全部。
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万曼的学生施慧多年来以纯白的 [填空1](材料)为载体,形成了自身的艺术创作语言,脱离了壁挂编织的束缚,但仍始终遵循着万曼的学脉,从中国传统文化中汲取灵感和精髓。因此她的作品既是当代的,又是东方的。
现代纤维艺术发展史
章节列表
第一周 中国古代编织艺术
6
第二周 西方古代编织艺术
6
第三周 现代纤维艺术的先声
6
第四周 现代纤维艺术的崛起
6
第五周 现代纤维艺术的变革(欧洲部分)
6
第六周 现代纤维艺术的变革(美国、日本)
6
课程考试
50
第七周 新的追问——材料的探索
6
第八周 新的追问——形态的探索
6
第九周 全球化下的纤维艺术
6
第十周 中国现当代纤维艺术的崛起
6